孙燕姿周杰伦(是不是相当于6070后嘲笑80后周杰伦孙燕姿一样)
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2024-02-08
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1. 孙燕姿周杰伦,是不是相当于6070后嘲笑80后周杰伦孙燕姿一样?
个人认为不太一样,00后的时代与以前大不相同,21实际开始,网络便飞速发展,近些年感觉更像网络信息大爆炸,而90后以前,信息传递并不像现在这样迅速,这样感觉追星族会比以前成倍增长,明星更多靠包装就可以有不小的人气,就算作品非常一般,也会有粉丝去买账。看看以前说喜欢哪个歌星,会说他作品真好,现在喜欢一个歌星却再说“他真的很努力”(눈_눈)
而且00后喜欢的音乐和8090甚至70都不太一样,他们听那些歌总会说“油腻”,而90后似乎不仅仅喜欢自己年代的歌曲,就连之前的老歌也会在自己选择的范围之内。
时代不同了,娱乐搞起了“饭圈”把别人“拒之门外”“饭圈”之间也你争我抢,乱了套了,现在唯一能做好的就是保持清醒,希望这个娱乐圈,这些个“饭圈”做的别太过了。
2. 为什么说男听周杰伦女听孙燕姿?
2002年他们两位的销量总计就几乎占了台湾所有歌手全年销量一半。
在当时只有复读机的年代,没有谁不希望收到一份生日礼物是他或者她的磁带,每次按下播放键,他或她独特的声线伴你度过,让你宣泄情绪的夜晚。
也不知道你是否听过“男有周杰伦 女有孙燕姿” 这种说法,2002年的《亚洲周刊》曾分析过“孙燕姿现象”, 所以与同年出道的“周杰伦现象”一起,有了“男周女孙”的说法。
在当时娱乐资讯全靠杂志“当代歌坛”等杂志 ,还有每日准点的“娱乐新天地”等这样节目的时候,能看到他们的身影都会是第二天跟小伙伴交流中自豪的谈资,喜欢他 她让人骄傲,或许他 她 2000年出道的时候, 谁都没有想到初出茅庐上进的少年 少女 有一天会有那么多歌迷追随,影响一代人。
3. 将来能成为周杰伦孙燕姿吗?
有可能,但概率应该很小。昔日的周杰伦孙燕姿他们也是顶着新人的帽子出道,不被看好。但是他们的作品一夜之间爆红,火遍全国。打了个很好的开门红,连续几年的佳作,更是奠定了他们的地位,是不会被人遗忘的。他们出道至今,一直高开高走,前期或许是靠的流量,到了后期确是靠的作品。他们很好的诠释了什么叫做用作品说话,才能在这里站稳脚跟。当然了,不止他们两位,还有好多好多,如:蔡依林,罗志祥,林俊杰,王力宏等。那时候的乐坛是诸神混战,首首经典,都听不过来。很庆幸我们的青春是听着他们的歌过来的。至于今日的流量们,他们如果想像前辈那样,就必须拿出好的作品来,能让更多人跟你的作品呼应,认同你。而不是一味的靠流量曝光,这样只会是昙花一现。总得一句话,就是用作品说话,让大家记住你。
4. 为什么中国好声音很少有人唱周杰伦?
因为要么很难唱、要么不容易出彩。
周杰伦的歌一般人是唱不好的,他的吐词、他的音色、他的曲风,真的除了他本人,基本上见不到能把他的歌唱的很好的。
梁静茹的歌比较容易上口,相对比较平淡,但是想唱出彩很难,因为太平缓,偏抒情,这种歌在比赛类节目中很难出头。选手喜欢那种高亢、爆发力强的歌曲,这种更容易在现场打动观众和评委。
孙燕姿的歌模仿起来难度也很大,主要是她的嗓子很有特色,具有穿透力,一般选手唱不出她的味道。
再来看选手最喜欢唱谁的歌,据我观察,唱的最多的就是汪峰的歌,倒不是因为他是评委,其他的评委就很少被选。因为汪峰的歌有一定的摇滚风,曲风比较上口,只要你有个大嗓门,就能带动现场的观众和评委。
当然,汪峰还有一句名言,一直被模仿,始终被超越,给了选手们信心
5. 都不如你和我聊天?
就是不管什么样的天气,不论何时何地,都不如你和她聊天时快乐!喜欢你!!!
6. 如何看待男有周杰伦?
看到这句话,还是有那么一瞬间懵的,不过仔细想一想再辅以些微的资料查证便知道媒体用这句话来形容21世纪之初华语乐坛的出发点了:一个是时间,一个是革新度。
周杰伦和孙燕姿的相同点在于二人都是2000年发片,而且都在第一张专辑便获奖无数,皆可谓为出道即巅峰的典范,孙燕姿的《天黑黑》,周杰伦的《星晴》《可爱女人》《龙卷风》《黑色幽默》(普通人一张专辑红一首,杰伦一张专辑红至少4首)在21世纪的第一年,一瞬间红遍大江南北,在那个时候的确是比后来与此二人齐名的其他歌手更加引人瞩目。
说起来,我曾经无数次幻想过杰伦和燕姿在一起,所以我是属于对双J恋没什么感觉的那一拨人。
扯远了。蔡依林当时以一曲《我知道你很难过》为人所知,萧亚轩的一首《最熟悉的陌生人》同样红透半边天,但是媒体并没有将她放在21世纪之初,原因之一就是二人都在1999年便出道并红了,所以也就更遑论张惠妹陈慧琳等明显属于90年代的女歌手了。而且更为神奇的是,蔡萧二人紧接着在2000年与2001年的专辑都反响不大,相比之下,孙燕姿在2000年的下半年第二张专辑(代表作《开始懂了》),尤其是2001年的第三张专辑(代表作《绿光》《风筝》《任性》《不是真的爱我》)更是一举成为几人中最红的。而且从曲风来说,孙燕姿确实走在几人之前,在那个时候还算比较好的迎合了杰伦造的曲风革新的势头(孙燕姿与杰伦的曲风不同,只是对当时来说都算新曲风而已),在这个曲风上的胜利也就暗示了当时在曲风上不够新奇的梁静茹(2000年《勇气》)不会被媒体用来作为“女有xxx”的代表人物了。不过蔡萧二人分别在2002年(萧《爱的主打歌》)和2003年(蔡《看我72变》)完成华丽蜕变,一步便追上了孙燕姿的步伐,蔡更是一步一步走到今天终于超越其他所有人(红的程度)。
最难解释的就是“女有孙燕姿”了吧,按照同样的逻辑,而且结合杰伦毋庸置疑的改变整个华语乐坛的曲风走势,“男有周杰伦”就不难理解了。不过还是稍微解释一下,陶喆(1997《爱很简单》)王力宏(1995年第一张专辑)谢霆锋(1998《开放日》《前前后后左左右右》)都是属于2000年之前就已经红极一时的人物,而后来与杰伦齐名过或长或短时间的胡彦斌(2002《和尚》《超时空的爱情》)林俊杰(2003《就是我》《翅膀》《冻结》《会有那么一天》)都是2002年之后才发行首张专辑,所以“男有xxx”以杰伦为代表也就不难理解了。
总之,媒体在21世纪之初所谓的“男有周杰伦,女有孙燕姿”是站在2000年1月到2001年12月这个时间段内来说的,从2002年开始,至少“女有孙燕姿”就不是那么站得住脚了,尤其是到蔡依林《看我72变》发行之后,蔡孙(孙燕姿同期出的《神奇》还算顶住了压力)一下子就来到了同一级别,甚至蔡的曲风在当时更受欢迎,后来孙燕姿屡屡隐退与复出,终究是消磨殆尽了她绝大部分的光环,但是人活一世但求心安,孙燕姿的美满家庭与蔡依林的事业大成都是美事,鱼与熊掌不可兼得,选鱼还是选熊掌,不过是人各有志罢了。
两段题外话。孙燕姿的新专辑《跳舞的梵谷》很好,和她刚出道时一样,都是与时代有冲突的专辑,只是如今的音乐风格太多,对于如今的听众来说,其每天能够听到的新歌“有可能”(受限于资源获取便捷度)比那时候一整年能听到的还要多,孙燕姿的这张专辑缺少噱头,直接沦为了小众音乐的感觉(至少身边很多人不知道孙燕姿有发新专辑),希望未来有被大众再想起的机会。
“男有周杰伦”这半句话放到迄今为止的21世纪的前18年应该都依然站得住脚,但是“女有xxx”却难以填上一个争议较小的名字,你们认为谁放这较为合适?
7. 这一技术还可能应用到哪些场景?
知识产权保护还没到位,你可以模仿声音,但是不能唱歌,唱别人的歌要买版权的,现在没事是因为别人没告你,到时候养肥了一告一个准。
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1. 孙燕姿周杰伦,是不是相当于6070后嘲笑80后周杰伦孙燕姿一样?
个人认为不太一样,00后的时代与以前大不相同,21实际开始,网络便飞速发展,近些年感觉更像网络信息大爆炸,而90后以前,信息传递并不像现在这样迅速,这样感觉追星族会比以前成倍增长,明星更多靠包装就可以有不小的人气,就算作品非常一般,也会有粉丝去买账。看看以前说喜欢哪个歌星,会说他作品真好,现在喜欢一个歌星却再说“他真的很努力”(눈_눈)
而且00后喜欢的音乐和8090甚至70都不太一样,他们听那些歌总会说“油腻”,而90后似乎不仅仅喜欢自己年代的歌曲,就连之前的老歌也会在自己选择的范围之内。
时代不同了,娱乐搞起了“饭圈”把别人“拒之门外”“饭圈”之间也你争我抢,乱了套了,现在唯一能做好的就是保持清醒,希望这个娱乐圈,这些个“饭圈”做的别太过了。
2. 为什么说男听周杰伦女听孙燕姿?
2002年他们两位的销量总计就几乎占了台湾所有歌手全年销量一半。
在当时只有复读机的年代,没有谁不希望收到一份生日礼物是他或者她的磁带,每次按下播放键,他或她独特的声线伴你度过,让你宣泄情绪的夜晚。
也不知道你是否听过“男有周杰伦 女有孙燕姿” 这种说法,2002年的《亚洲周刊》曾分析过“孙燕姿现象”, 所以与同年出道的“周杰伦现象”一起,有了“男周女孙”的说法。
在当时娱乐资讯全靠杂志“当代歌坛”等杂志 ,还有每日准点的“娱乐新天地”等这样节目的时候,能看到他们的身影都会是第二天跟小伙伴交流中自豪的谈资,喜欢他 她让人骄傲,或许他 她 2000年出道的时候, 谁都没有想到初出茅庐上进的少年 少女 有一天会有那么多歌迷追随,影响一代人。
3. 将来能成为周杰伦孙燕姿吗?
有可能,但概率应该很小。昔日的周杰伦孙燕姿他们也是顶着新人的帽子出道,不被看好。但是他们的作品一夜之间爆红,火遍全国。打了个很好的开门红,连续几年的佳作,更是奠定了他们的地位,是不会被人遗忘的。他们出道至今,一直高开高走,前期或许是靠的流量,到了后期确是靠的作品。他们很好的诠释了什么叫做用作品说话,才能在这里站稳脚跟。当然了,不止他们两位,还有好多好多,如:蔡依林,罗志祥,林俊杰,王力宏等。那时候的乐坛是诸神混战,首首经典,都听不过来。很庆幸我们的青春是听着他们的歌过来的。至于今日的流量们,他们如果想像前辈那样,就必须拿出好的作品来,能让更多人跟你的作品呼应,认同你。而不是一味的靠流量曝光,这样只会是昙花一现。总得一句话,就是用作品说话,让大家记住你。
4. 为什么中国好声音很少有人唱周杰伦?
因为要么很难唱、要么不容易出彩。
周杰伦的歌一般人是唱不好的,他的吐词、他的音色、他的曲风,真的除了他本人,基本上见不到能把他的歌唱的很好的。
梁静茹的歌比较容易上口,相对比较平淡,但是想唱出彩很难,因为太平缓,偏抒情,这种歌在比赛类节目中很难出头。选手喜欢那种高亢、爆发力强的歌曲,这种更容易在现场打动观众和评委。
孙燕姿的歌模仿起来难度也很大,主要是她的嗓子很有特色,具有穿透力,一般选手唱不出她的味道。
再来看选手最喜欢唱谁的歌,据我观察,唱的最多的就是汪峰的歌,倒不是因为他是评委,其他的评委就很少被选。因为汪峰的歌有一定的摇滚风,曲风比较上口,只要你有个大嗓门,就能带动现场的观众和评委。
当然,汪峰还有一句名言,一直被模仿,始终被超越,给了选手们信心
5. 都不如你和我聊天?
就是不管什么样的天气,不论何时何地,都不如你和她聊天时快乐!喜欢你!!!
6. 如何看待男有周杰伦?
看到这句话,还是有那么一瞬间懵的,不过仔细想一想再辅以些微的资料查证便知道媒体用这句话来形容21世纪之初华语乐坛的出发点了:一个是时间,一个是革新度。
周杰伦和孙燕姿的相同点在于二人都是2000年发片,而且都在第一张专辑便获奖无数,皆可谓为出道即巅峰的典范,孙燕姿的《天黑黑》,周杰伦的《星晴》《可爱女人》《龙卷风》《黑色幽默》(普通人一张专辑红一首,杰伦一张专辑红至少4首)在21世纪的第一年,一瞬间红遍大江南北,在那个时候的确是比后来与此二人齐名的其他歌手更加引人瞩目。
说起来,我曾经无数次幻想过杰伦和燕姿在一起,所以我是属于对双J恋没什么感觉的那一拨人。
扯远了。蔡依林当时以一曲《我知道你很难过》为人所知,萧亚轩的一首《最熟悉的陌生人》同样红透半边天,但是媒体并没有将她放在21世纪之初,原因之一就是二人都在1999年便出道并红了,所以也就更遑论张惠妹陈慧琳等明显属于90年代的女歌手了。而且更为神奇的是,蔡萧二人紧接着在2000年与2001年的专辑都反响不大,相比之下,孙燕姿在2000年的下半年第二张专辑(代表作《开始懂了》),尤其是2001年的第三张专辑(代表作《绿光》《风筝》《任性》《不是真的爱我》)更是一举成为几人中最红的。而且从曲风来说,孙燕姿确实走在几人之前,在那个时候还算比较好的迎合了杰伦造的曲风革新的势头(孙燕姿与杰伦的曲风不同,只是对当时来说都算新曲风而已),在这个曲风上的胜利也就暗示了当时在曲风上不够新奇的梁静茹(2000年《勇气》)不会被媒体用来作为“女有xxx”的代表人物了。不过蔡萧二人分别在2002年(萧《爱的主打歌》)和2003年(蔡《看我72变》)完成华丽蜕变,一步便追上了孙燕姿的步伐,蔡更是一步一步走到今天终于超越其他所有人(红的程度)。
最难解释的就是“女有孙燕姿”了吧,按照同样的逻辑,而且结合杰伦毋庸置疑的改变整个华语乐坛的曲风走势,“男有周杰伦”就不难理解了。不过还是稍微解释一下,陶喆(1997《爱很简单》)王力宏(1995年第一张专辑)谢霆锋(1998《开放日》《前前后后左左右右》)都是属于2000年之前就已经红极一时的人物,而后来与杰伦齐名过或长或短时间的胡彦斌(2002《和尚》《超时空的爱情》)林俊杰(2003《就是我》《翅膀》《冻结》《会有那么一天》)都是2002年之后才发行首张专辑,所以“男有xxx”以杰伦为代表也就不难理解了。
总之,媒体在21世纪之初所谓的“男有周杰伦,女有孙燕姿”是站在2000年1月到2001年12月这个时间段内来说的,从2002年开始,至少“女有孙燕姿”就不是那么站得住脚了,尤其是到蔡依林《看我72变》发行之后,蔡孙(孙燕姿同期出的《神奇》还算顶住了压力)一下子就来到了同一级别,甚至蔡的曲风在当时更受欢迎,后来孙燕姿屡屡隐退与复出,终究是消磨殆尽了她绝大部分的光环,但是人活一世但求心安,孙燕姿的美满家庭与蔡依林的事业大成都是美事,鱼与熊掌不可兼得,选鱼还是选熊掌,不过是人各有志罢了。
两段题外话。孙燕姿的新专辑《跳舞的梵谷》很好,和她刚出道时一样,都是与时代有冲突的专辑,只是如今的音乐风格太多,对于如今的听众来说,其每天能够听到的新歌“有可能”(受限于资源获取便捷度)比那时候一整年能听到的还要多,孙燕姿的这张专辑缺少噱头,直接沦为了小众音乐的感觉(至少身边很多人不知道孙燕姿有发新专辑),希望未来有被大众再想起的机会。
“男有周杰伦”这半句话放到迄今为止的21世纪的前18年应该都依然站得住脚,但是“女有xxx”却难以填上一个争议较小的名字,你们认为谁放这较为合适?
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