戏精牡丹(没有什么演技的自以为很出名的流量小花小生)
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2024-01-26
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1. 戏精牡丹,没有什么演技的自以为很出名的流量小花小生?
人之常情,可以理解。看不惯的问问自己是不是羡慕嫉妒?是不是仇富?如果自己在那个位置上能不能做的更好?你以为我在帮流量小生洗白?不是的,我只是告诉你背后的运行规律,资本需要流量来进行运作,而流量小生只是坐在台前的一个代表而已。以色相引诱世人,这是人性使然,资本逐利也是人性使然,人来人去,不过是资本运作下的必然规律,你看到的是自以为很出名的流量小花小生,这是一个年轻人获得大成就膨胀后的正常表现。抛开对其喜欢与厌恶,客观看待,他没有做到戒骄戒躁,你该指责的是其背后的利益集团,没有把他的人设,培训做好。而对于流量小生其人本身而言,他只是没有意识到自己恰如其分的站在一个较好的行业以及较好的时代而已,错误的认为这是他自己努力的结果,犯一下人会犯的毛病,骄傲自满,尤其是取得一些成就的年轻人会犯的一些毛病。一个人要经过多少修炼的关卡才能成长到成熟稳重,圆融事故。修炼自己,不断成长,理当是一个人永恒的追求,对于自己的高要求不要套到别人身上,严于律在宽以待人。人不是一触而就成长的,是经过时间的锤炼一步步成长起来的,你得给他们成长的时间。你看看五六年前的流量小生,都是在一点点成长的,只是可能成长的速度不一样。没有成长,止步不前的流量小生,当他经过青春带来的红利后就只能黯然离场。
这个世界上对于自身有很明确认知的人还是很少的,或者说基础教育方面对于教导人自知之明这一方面是比较欠缺的。随着万物互联到来,流量小生的更替会越加频繁。随着一代代的青少年的成长,一代代的流量端会一个个的随着时间沉浮。这些层次的东西都是不会以个人意志为转移的规律。我们能够指责什么呢?一切都是如此的合理,唯一能够指责一下的就是资本方的道德素养了。但是资本方的单位是团体而非个人了,而最后发现了没?能够指责的就只有团内内规则制定的人,但是规则制定又不是一个人拍脑子定下来的,是团体成员借鉴社会同行经验而复制优化出来的。而人急功近利的本性导致了资本方会将流量端的培训一点点的缩短而越加提高资本获利。
以后的流量资本运营趋势就是选拔淘汰制,这样会省掉资本方的培训费用,而将公众不喜欢的直接淘汰掉,留下的就只会是流量端口了,往后可能还会有各种创新,但是当前最快速的资本迭代方式就是这样。刚开始国内这种选拔类方式就是超男超女,全民狂欢。一旦运作起来,看看当时超男超女,很多都是风靡一时的流量端口,那么再看看现在还活跃在公众前的还剩下哪些人?有一届好声音冠军是梁博,有自知之明去继续学业了。而年轻一代的话就tfboy里易烊千玺不管是被塑造的还是认知到的,都是两个方向较好的代表。而再往上数,就看彭于晏,胡歌,黄渤这些努力又被公众认可的实力流量端了。
给年轻人一点时间去成长,耐心一点,对自己也耐心一点,慢慢成长,前程似锦。
![戏精牡丹(没有什么演技的自以为很出名的流量小花小生)](/static/artimg/20240107/659aa46a133f9.jpg)
2. 相声或者小品有时候会拿别的明星开涮或者开玩笑?
对于喜欢听相声的朋友来讲,在相声中基本都可以听到相声演员对一些知名人物或者身边的朋友进行“砸挂”,从而制造一些包袱,博得观众一乐;乐呵之余也不免猜想,这样“砸挂”,难道对方不会生气吗?其实,艺术来源于生活这句话并不是空谈,而这里的生活二字,
并不是代表相声演员台上对于“砸挂”对象所说的事情是真实的,而是在于两个人的关系和交情。这句好比我们生活中或者工作中的朋友与同事之间的关系一样,有些人对于一些玩笑根本不会在意,但是有些人却非常敏感,开不得半点玩笑。对于相声演员来讲,舞台上难免会说一下伦理的包袱,尤其是在一些剧场中,与观众的互动,营造氛围是比较关键的,那么这个时候,可以拿谁砸挂,不可拿谁砸挂,心里必须做到门清,不然就会出现砸挂之后,砸挂对象生气、关系闹僵的问题。
而因为砸挂出现问题的,就不得不说一下,2006年郭德纲与汪洋因为相声砸挂而引发的官司问题了。其实对于汪洋的印象是出自《康熙微服私访记——桂圆记》中的知府,表演很到位。具体他与郭德纲的关系如何我们外人不得而知,但是据说两人从小一起长大,也就是所谓的发小,好到穿一条裤子,对于如此的关系,作为郭德纲的砸挂对象,正常来讲是无伤大雅的。但是,那几年正好是郭德纲走红到发紫的时候,所谓红人是非多,或者是郭德纲的走红动了一些人的奶酪,遭人排挤,导致这件事情的发生云云;我们作为外人,对此此事只能是猜测,无法给与具体答案,但是也告诉我们一个事实,不管是相声还是生活中,拿人“砸挂”需要与对方交流,最起码取得对方同意。
而对于郭德纲经常夸赞于谦的一句话“于谦是百年难遇的一位捧哏”,为什么会有这句话呢?喜欢听老郭相声的朋友们不难看出来,自从郭德纲与于谦合作说相声以来,可以看出,于谦的家人乃至更高一层人物对相声界做出了不可磨灭的贡献,那就是郭德纲经常拿于谦的家人砸挂。我们也可以看出,于谦性格比较随和、开朗,不问世事,也就是这样的性格造就了郭德纲的相声传播度更高一些,更让一些人所接受,如果郭德纲的搭档换做二人,或者于谦的性格不是如此的,都不可能让郭德纲如此砸挂,而德云社还有几位经常被砸挂的:高峰、侯震等。
所以,在相声界关于砸挂的问题上,抛去利益问题不讲,主要还是需要考虑两个人的关系,对方的性格品行,去把控砸挂的程度。
3. 搞笑脱单群名称4人?
1、逗比爷们
2、可爱们的家
3、小摸仙的摸仙堡
4、一群戏精
5、火星密探联络办公室
6、实力老司机
7、仙女屋
8、青青草原上最靓的小绵羊
9、君子…养生堂
10、饭醉分子
11、发型凌乱
12、等白马的独角兽
13、宿舍会计处
14、三宫六%院
15、三秒的世界
16、想要甜甜的恋爱
17、戒八是的念来过倒
18、本群定期发狗粮
19、差点当明星的网红们
20、专治不开心
4. 有没有人分享一下现编的故事?
岳小波已年近三十而立之龄,但生性游手好闲、不务正业,他别无长处,惟独喜欢玩狗,甚至嗜狗如命,常常伴狗同吃、与狗同住。
这不,他听说警校新近购进了一批警犬,品种是德国黑贝,心里禁不住痒痒开了,立刻打起了鬼主意:黑贝可是上品,怎么样才能弄到一只呢?
他在屋里搓着手转着圈,绞尽脑汁左思右想,最后终于想出了一条“妙计”:有了,就这么办!
他偷偷去街上弄到了一些迷药(听说这种迷药能把大象迷倒),再买了面粉,回来后,将迷药和香料掺入面粉中,亲自和面,蒸制了几个香喷喷的药馒头,如此精心准备就绪,以便实施他自鸣得意的计划。
在一个月高风黑的夜晚,万籁俱寂,岳小波带上药馒头,偷偷溜出家门,直奔警校,很快他就来到了院墙外。
瞅瞅四下无人,他贼胆一抖,手脚并用,飞身翻进了院里。
警校内一片寂静,显然师生们已经安歇,岳小波窃喜,马上蹑手蹑脚潜向警犬圈养处。
他听犬舍里也没什么动静,于是悄悄地隐蔽好身形,觑准时机,一扬手把药馒头扔了出去!
警犬听到了声响,耳朵一竖,立时飞扑过来!
岳小波很高兴,因为狗已经上了钩,他隐在黑暗里,脑海中立刻浮现出狗咀嚼药馒头后,当场被迷翻倒地的情景。
可是他高兴得太早了,蓦然发觉狗的目标根本不是馒头,而是他!
他大惊失色,“妈呀!”一声,转身就逃,但已迟了,他再快也快不过狗!
其中一只狗迅速窜到,咬中了他的脚踝,他登时血流如注,瘫倒在地!
他当然不知道 ,这些警犬已经过特殊训练,绝不会吃陌生人施舍的食物。
幸好狗咬倒了他后,并没有继续追噬。
这时候,被惊动的警察迅速赶了来,将偷狗的岳小波抓了个现形。
见他受了伤,警察马上带他去了医院进行打针、包扎和治疗,又念其是初犯,对他进行了严厉的批评教育后,罚款七千!
这正是:偷狗不成反被咬,罚款七千留笑料!
5. 如何引导孩子来看绘本?
关于如何引导孩子来看绘本这个问题,思考如下:
中川李枝子还在她17年的绿保育园的保育工作中,洞悉了儿童如何被阅读塑造的全部秘密,将关于育儿、绘本、读书的随笔集结成《当孩子遇见书》,毫无保留的将“如何给孩子选绘本,如何进行亲子阅读的建议“,以及“自己如何从一个喜爱绘本的小孩,成为深受孩子喜爱的作家的经历”分享给读者,就“如何让幼小的孩子喜欢读绘本”的问题提出了积极的建议。
1. 打造读书氛围拥有良好的读书氛围,对于引导幼小的孩子读书是十分必要的。那么在家庭中,如何打造读书的氛围呢?
首先,要给书柜留一个空间。中川李枝子讲到了儿子与绘本结缘的例子。家中有一个“直达天花板的书柜”,在书柜下层靠边的位置放着许许多多绘本,从儿子会爬开始,就以从书柜中抽书为乐,以后的站立和走路,都与书柜有不可分割的联系,可以说“儿子从出生开始就和书本朝夕相伴”。这种情况下,与绘本结缘是早晚的事。
工作的原因,我曾到许多孩子家里做过家访,发现凡是爱读书的孩子,家里基本上都有一个藏书极多的书柜;而不爱读书的孩子则相反,要么家里的书柜成了一种摆设,放满了其它的东西,要么根本就没有书柜。所以,为了孩子能够与书结缘,给书柜留一个空间吧,那怕是极其简易的书架,只要充分利用起来,就会有意想不到的收获。
其次,人人都拿起书来读吧。家长们常常喜欢孩子多读书,而自己却留恋于电子游戏或麻将,怎么能够让孩子安心读书呢?中川李枝子所描述的她的家庭读书情境是非常令人羡慕的:“之后,我们就等着少年文库的新书出版,一出版就请父亲买回来,从上高中的姐姐到读小学的妹妹,大家都会抢着读。母亲也好像在孩子们上学的时候读了,她对每本书的内容都很熟悉。”
中川李枝子还谈到她读过的好多书,最终都忘记了,“而父母称赞过的作家和书,却至今没忘。”可见,父母的读书与否,对孩子的影响是多么巨大啊!而如果家里的第一个孩子喜欢读书,第二个孩子也往往会不自觉地学着第一个孩子的样子去读书。所以,为了孩子能够与书结缘,先从父母自身开始,引导家庭的每一个成员,人人都拿起书来读吧。
当然,快节奏的时代,辛勤工作的父母回到家时已经身心俱疲,哪会有那么多的时候陪孩子读书呢?那么就让家人一起商定一个固定的读书时间吧, 那怕每周一次也好,一家人坐在一起,用自己喜欢的方式读自己喜欢的书,或者读全家都喜欢的一本书,岂不是也会让孩子感受到亲情的温馨与读书的乐趣么?
2. 选择优质绘本为了让幼小的孩子能够持续不断的阅读,还要选择适合孩子的优质绘本供孩子去读。如何给孩子挑选优质绘本呢?要站在“给孩子看的绘本的立场”。
第一,给孩子的绘本应该是贴近幼儿生活的,因为“无论多么优秀的作品,如果远离孩子的生活,令孩子无法理解,那他们就不会感兴趣。“我给女儿购买的《第一次上街买东西》(日 筒井赖子 文, 日 林明子 图,彭懿 译,新星出版社)她就非常喜欢,绘本讲述了五岁的小主人公美依第一次独自上街购买东西的经历,遇到迎面而来的自行车,摔倒,不好意思跟老板开口……是女儿再熟悉不过的生活场景了。
第二,给孩子的绘本应该是可发挥想象的,“把头画得很大,还有色彩过于繁杂,或是画面模糊不清,这些绘本无法让我发挥想象,所以会觉得无聊。我那时喜欢准确的画,幼小的孩子们应该也是如此。“例如同样是《拔萝卜》的绘本,应该选择俄国著名作家阿·托尔斯泰编写的,日本内田莉莎子译写,日本佐藤忠良配图,我朱自强翻译,南海出版公司出版的版本,而不应该选择于清峰主编,武汉大学出版社出版的版本。
第三,给孩子的绘本应该是满怀爱意的、质朴而温暖的绘本。如《猜猜我有多爱你》(英 山姆·麦克布雷尼 文,安妮塔·婕朗 图 梅子涵 译 少年儿童出版社)中,讲述了一只爱比较的小兔子,认真的和大兔子比较谁更爱谁多一点,小兔子竭尽语言、身体动作、以及爱得见的情景来描述自己的爱意,直到累得睡在大兔子的怀抱里。小兔子像极了爱比较的争强好胜的孩子,而大兔子像极了爱意满满的父母,整部绘本充溢着朴实的、温馨的爱意,非常适合幼儿阅读。
第四,给孩子的绘本应该是可以塑造强大内心的绘本。中川李枝子说:“幽默、正义感、同情、爱、希望、信念、自信等等,这些总括起来,不就是强大的内心吗?”对,能够传达这些正能够的绘本当然属于优质的绘本,如《爱心树》(美 谢尔·希尔弗斯坦著 傅惟慈 译 南海出版公司出版)讲述了“一个有求必应的苹果树和一个贪求不厌的孩子,共同组成的温馨,又略带伤感的动人故事。”这本绘本,我和女儿不知读过多少遍,每读一次就伤感一次,但女儿却乐此不疲。
第五,给孩子的绘本应该是好的作家的作品。中川李枝子在谈到自己的创作经验时说:“在创作的时候,我是以面对着孩子们时的心情,保持着高度的集中。无法在脑海中形成画面的表达就不能用,模棱两可的故事绝对禁止。从头到尾,都是为了能让孩子们理解,避免被孩子们置之不理,于是挑选出最可靠的词句来表达。”好的作家的作品都是这样站在孩子的角度,精雕细琢而成的,所以,应给孩子挑选好的作家的作品。比如李欧·李奥尼的《小蓝和小黄》《小黑鱼》《田鼠阿佛》;安东尼·布朗的《我爸爸》《隧道》《大猩猩》;艾瑞·卡尔的《好饿的毛毛虫》《棕色的熊,棕色的熊,你在看什么》;大卫·香农的《大卫,不可以》《鸭子骑车记》;乔恩·克拉森的《这不是我的帽子》《穿毛衣的小镇》……好的作家以及他们的好作品,举不胜举。
第六,给孩子的作品还应该是好的译者的作品。改写、删减或者随意篡改、粗造翻译的绘本都会抹杀幼儿阅读的兴趣,保持原作趣味性、艺术性的翻译并不容易,所以我们尊重优秀的翻译者。据我的经验而言,任溶溶、彭懿、梅子涵等几位大师翻译的绘本都值得一读。
第七,绘本领域专家的建议值得参考。最初给孩子购买绘本时,我都是参考“日本图画书之父“松居直所著的《松居直喜欢的50本图画书—带领大人入门的图画书》,另外,台湾汪培珽女士所著的《喂故事书长大的孩子》一书中,也有不少优质绘本的推荐。
总之,优质绘本都是“反复、重复地阅读也不会厌倦,越读越喜欢的绘本。”也是“读一本就等于读百本”的绘本。
3. 遵从孩子内心读书的氛围有了,优质绘本就在孩子面前,并不意味着幼儿就能够顺利开启阅读之旅了,因为,让幼小的孩子与绘本结缘,还应遵从孩子的内心,对其进行合理的阅读引导,强迫幼儿阅读是万万不可行的。
首先,遵从孩子的兴趣。中川李枝子说:“读书的快乐中属于个人的,对书的喜好也是各人各样。自己孩子喜欢的绘本与周围孩子的有所不同,并不奇怪。”如果孩子看到绘本时,非常开心的对里面的内容指指点点,就说明孩子对这本绘本产生了兴趣,那么,当孩子要求大人给他读时,我们就高兴地为他读吧;倘若孩子看到你精挑细选的绘本置之不理,也大可不必着急,只需耐心等待机会的到来。
其次,遵从孩子的体验。成年人看书喜欢从头至尾一页页看下去,但对于幼儿完全不必这么刻板,中川李枝子说:“我也不打算一开始就认真地把其中的故事念给孩子听。我会先让孩子自己喊着‘汪汪’‘喵喵’‘咘咘’‘呜呜哐哐’直到他满足为止。当孩子的兴趣切换成‘然后呢’‘为什么’,我就顺着这些问题来念。当然,最后还是会按照顺序,正确念出来。”孩子的体验是重要的,“比起故事的条理,孩子们更喜欢让故事的内容映在心里变成画,并享受这种快乐。”
再次,遵从孩子的习惯。“年幼的孩子喜欢绘本。虽然这么说,却也并不是马上就会流露出喜欢的感情。每一个孩子都有自己的感受方式,接受方式也各不相同,无法像发工资那样简单地让所有人都得到满足。对于新的绘本,需要观察、了解的时间”,另外,“年幼的孩子和自己特别喜欢的人在一起看着画,听着故事,是最初享受绘本的方式。在这个阶段,无论哪个孩子都想黏着给他读书的人,膝盖上是最好的座位。”如此等等,只有注意观察,才能了解孩子的习惯,在遵从孩子习惯的前提下,一步步引导孩子阅读。
另外,遵从孩子内心,并不意味着对孩子放弃必要的引导,其实,对于幼儿而言,直接表达出我们对想让孩子所读绘本的愉快态度就可以了。
萨默赛特·毛姆曾说:“有读书习惯的人,等于拥有了保护自己的避难所,几乎能避免被人生的一切不幸伤害。”《当孩子遇见书》的作者中川李枝子也坚信“书籍带给孩子对人生的希望与自信”。坚持打造读书氛围,在遵从孩子内心的基础上用正确的方法引导幼小的孩子喜欢读绘本,就能让优质绘本“充分地给予孩子能够激起感受力的精神食粮”。
6. 今日头条如何联动探索小而美的微综艺?
在头部综艺的招商越来越大,短视频迅速崛起的当下,微综艺开始慢慢进入大众视野。特别是一些形式创新、品质较高的微综艺开始进入大众视线。
1、微综艺一般娱乐属性较重、话题度高,因此有着较强的社交属性和高传播度。
2、微综艺在内容上更趋于细分、垂直,因此用户粘性较高.
3、微综艺已经得到了资本的注意,平台方纷纷加入到这场微综艺资源的争夺战中。
4、微综艺将打破观众的观看门槛,改变大家的观看习惯。
不是所有短综艺都叫微综艺
微综艺的“微”首先体现在时长短,少则三五分钟,长则二十多分钟,而大多数在10分钟左右。但并非所有短时综艺都可以归为微综艺,作为一种独立的节目形态,它还必须要满足三点。
一是原生性,之前有许多热门综艺都衍生出了许多微型综艺节目,但它们并非原生,只是母体节目的花絮彩蛋,因此并不能算是微综艺。
二是主题性,现在有许多娱乐新闻节目,由于缺乏有统一的主题,也并不能归入微综艺行列。
三是系列性,Papi酱、戏精牡丹、办公室小野等自媒体制作的短片,虽然每期都有主题,但整体并未构成系列,也无法迈进微综艺的门槛。
微综艺类型多样化,多元内容满足观众不同口味
其实微综艺在之间也有别的概念,比如短视频综艺、轻综艺等等,就它的内容类型,笔者将它其分为以下三类:
1、衍生综艺节目,助力节目品牌构建
衍生综艺节目很容易理解,就是综艺正片播完了之后就会紧接着播出的配套周边节目,十年前就在电视上出现了,比如《加油好男儿》的衍生节目《好男风云》,到五年前《奔跑吧兄弟》的衍生节目《跑男来了》,还有《中国好声音》的衍生节目《真声音》,节目效果都非常不错,既满足了观众的收看需求,也延续了节目的热点。
视频网站上也如此,结合网络传播特性,时长将进一步缩短,内容更聚合化和主题化,比如《这!就是街舞》衍生节目《街舞Callout》,揭秘街舞台前幕后,包括街舞明星队长精彩花絮、街舞选手互动跟拍等,还有街舞知识趣味科普等固定环节,让观众对节目、导师、选手以及街舞这种文化有更深、更接地气的了解。
2、垂直类微综艺精品细分,凸显自身特色
现在的年轻人都以圈层划分,故而制作相应的垂直细分领域的微综艺更能吸引圈层用户,且粘性更高。
年初,由姜思达担任采访人的探讨社会议题的采访综艺《透明人》在网上掀起讨论热潮;《橘子辣访》就以20个犀利问题作为节目固定板块来采访;《乐鱼VEDEO》则以“明星手撕热搜”这样的形式,挖掘明星对自己相关的热门话题看法和回应;同道大叔旗下的《理娱打挺疼》则是以自身平台的星座特色,从与明星星座相关的问题切入。
还有最近不叫热门的《侣行》IP下的微综艺《侣行·翻滚吧非洲》,则是先让用户跟随“侣行夫妇”在西瓜视频的直播,实时感受非洲的自然景观,之后再通过点播的方式观看精剪版和没有直播的内容。
整体而言,这类微综艺都各有特色通,在行业中有一定的辨识度。
3、明星类定制综艺,人设包装、打造品牌两不误
其实早在2016年的时候,以鹿晗本人为核心,以广大的“鹿饭”群体为传播半径的国内首档纯网纪录片式互动真人秀节目《你好,是鹿晗吗》八集播放量高达1.6亿;
虽然微电影、微剧早已出道,但微综艺在2018年才姗姗来迟,还是受到火爆的短视频行业启发。曾担任过《中国喜剧星》《二胎时代》等电视综艺总导演的董银称:“我们现在很难去坚持看完一档30分钟的网综了,用户习惯确实不一样了。”短视频让用户的观看时间更加碎片化,观看地点更加流动化,微综艺的诞生势在必然。
而随着短视频平台竞争进入红海领域,从草根性的用户原创内容转向专业团队生产内容,是大势所趋,精品化、精准化的微综艺又反过来可以为平台增强用户黏性。
不仅是短视频平台竞争白热化,网络综艺本身也急需破题。现在的网综越做越长,有的甚至一期节目长达一个半小时,堪比一部电影,让观众表示累心,短平快的微综艺才更适合网友的观看习惯。而且2018年的网综基本被老牌节目把持着,新型网综难出头,微综艺的加入,或许可以给网综带来更多新玩法。
微综艺急需爆款
王珞丹的《丹行道》和朱丹的《丹行线》,两档名字极为相似的微综艺,虽然节目类型不同,但是可以从中看出微综艺的一些特征。首先是女性导向,《丹行道》从王珞丹的女性视角出发与建筑师对话,《丹行线》中接生英雄、洗衣女工成为节目主角。
其次是注重思想性,《丹行道》思考建筑与人的关系,《丹行线》则关注女性力量。
追求精品感,《丹行道》的对话方包括潘石屹、柳亦春、青山周平等建筑行业的精英,《丹行线》则由《舌尖上的中国》导演程工亲自操刀制作,具有电影化的高端质感。
在过度碎片化之后,微综艺到底是节目还是花絮?微综艺到底应该以怎样的内容和形式来面对大众,还是一个需要慢慢摸索的过程。
7. 如何评价演员的诞生这档综艺?
hey,朋友们,你们听说了吗?貌似下一期的《演员的诞生》里会有一个演员宣誓,这是干什么?这是想对于“袁立事件”做一个“了断”吗?噱头,统统都是噱头……
不得不说浙江卫视真的玩儿的6,各种爆料都爆成马蜂窝了,抛开袁立事件,但是也通过袁立时间得到了太多的爆料,有人说:观众根本没有投票器;有人说:都是模拟投票器,没有投票功能;有人说:根本都是对着空气说的……就成了宣誓了吗???……
太有意思了,我也在这里给大家宣个誓吧,请大家见证,以后我绝对不再吃宵夜了……
浙江卫视就算不对袁立有个说法道个歉,至少也应该对观众道个歉吧?演员就是演员,演个宣誓还不是小菜一碟?
不过你还别说,这期应该是新录的,章子怡的白裙子还没穿着出场过……
看了一圈,可能只有刘天池老师看着认真一点,不过都已经被爆料成骰子了,这时候如果还不想办法去危机公关,光导师的损失至少也得一个亿吧?感兴趣的自行去看视频吧,给个关注给个赞,或者公众号:预言少女 等你来撩
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1. 戏精牡丹,没有什么演技的自以为很出名的流量小花小生?
人之常情,可以理解。看不惯的问问自己是不是羡慕嫉妒?是不是仇富?如果自己在那个位置上能不能做的更好?你以为我在帮流量小生洗白?不是的,我只是告诉你背后的运行规律,资本需要流量来进行运作,而流量小生只是坐在台前的一个代表而已。以色相引诱世人,这是人性使然,资本逐利也是人性使然,人来人去,不过是资本运作下的必然规律,你看到的是自以为很出名的流量小花小生,这是一个年轻人获得大成就膨胀后的正常表现。抛开对其喜欢与厌恶,客观看待,他没有做到戒骄戒躁,你该指责的是其背后的利益集团,没有把他的人设,培训做好。而对于流量小生其人本身而言,他只是没有意识到自己恰如其分的站在一个较好的行业以及较好的时代而已,错误的认为这是他自己努力的结果,犯一下人会犯的毛病,骄傲自满,尤其是取得一些成就的年轻人会犯的一些毛病。一个人要经过多少修炼的关卡才能成长到成熟稳重,圆融事故。修炼自己,不断成长,理当是一个人永恒的追求,对于自己的高要求不要套到别人身上,严于律在宽以待人。人不是一触而就成长的,是经过时间的锤炼一步步成长起来的,你得给他们成长的时间。你看看五六年前的流量小生,都是在一点点成长的,只是可能成长的速度不一样。没有成长,止步不前的流量小生,当他经过青春带来的红利后就只能黯然离场。
这个世界上对于自身有很明确认知的人还是很少的,或者说基础教育方面对于教导人自知之明这一方面是比较欠缺的。随着万物互联到来,流量小生的更替会越加频繁。随着一代代的青少年的成长,一代代的流量端会一个个的随着时间沉浮。这些层次的东西都是不会以个人意志为转移的规律。我们能够指责什么呢?一切都是如此的合理,唯一能够指责一下的就是资本方的道德素养了。但是资本方的单位是团体而非个人了,而最后发现了没?能够指责的就只有团内内规则制定的人,但是规则制定又不是一个人拍脑子定下来的,是团体成员借鉴社会同行经验而复制优化出来的。而人急功近利的本性导致了资本方会将流量端的培训一点点的缩短而越加提高资本获利。
以后的流量资本运营趋势就是选拔淘汰制,这样会省掉资本方的培训费用,而将公众不喜欢的直接淘汰掉,留下的就只会是流量端口了,往后可能还会有各种创新,但是当前最快速的资本迭代方式就是这样。刚开始国内这种选拔类方式就是超男超女,全民狂欢。一旦运作起来,看看当时超男超女,很多都是风靡一时的流量端口,那么再看看现在还活跃在公众前的还剩下哪些人?有一届好声音冠军是梁博,有自知之明去继续学业了。而年轻一代的话就tfboy里易烊千玺不管是被塑造的还是认知到的,都是两个方向较好的代表。而再往上数,就看彭于晏,胡歌,黄渤这些努力又被公众认可的实力流量端了。
给年轻人一点时间去成长,耐心一点,对自己也耐心一点,慢慢成长,前程似锦。
2. 相声或者小品有时候会拿别的明星开涮或者开玩笑?
对于喜欢听相声的朋友来讲,在相声中基本都可以听到相声演员对一些知名人物或者身边的朋友进行“砸挂”,从而制造一些包袱,博得观众一乐;乐呵之余也不免猜想,这样“砸挂”,难道对方不会生气吗?其实,艺术来源于生活这句话并不是空谈,而这里的生活二字,
并不是代表相声演员台上对于“砸挂”对象所说的事情是真实的,而是在于两个人的关系和交情。这句好比我们生活中或者工作中的朋友与同事之间的关系一样,有些人对于一些玩笑根本不会在意,但是有些人却非常敏感,开不得半点玩笑。对于相声演员来讲,舞台上难免会说一下伦理的包袱,尤其是在一些剧场中,与观众的互动,营造氛围是比较关键的,那么这个时候,可以拿谁砸挂,不可拿谁砸挂,心里必须做到门清,不然就会出现砸挂之后,砸挂对象生气、关系闹僵的问题。
而因为砸挂出现问题的,就不得不说一下,2006年郭德纲与汪洋因为相声砸挂而引发的官司问题了。其实对于汪洋的印象是出自《康熙微服私访记——桂圆记》中的知府,表演很到位。具体他与郭德纲的关系如何我们外人不得而知,但是据说两人从小一起长大,也就是所谓的发小,好到穿一条裤子,对于如此的关系,作为郭德纲的砸挂对象,正常来讲是无伤大雅的。但是,那几年正好是郭德纲走红到发紫的时候,所谓红人是非多,或者是郭德纲的走红动了一些人的奶酪,遭人排挤,导致这件事情的发生云云;我们作为外人,对此此事只能是猜测,无法给与具体答案,但是也告诉我们一个事实,不管是相声还是生活中,拿人“砸挂”需要与对方交流,最起码取得对方同意。
而对于郭德纲经常夸赞于谦的一句话“于谦是百年难遇的一位捧哏”,为什么会有这句话呢?喜欢听老郭相声的朋友们不难看出来,自从郭德纲与于谦合作说相声以来,可以看出,于谦的家人乃至更高一层人物对相声界做出了不可磨灭的贡献,那就是郭德纲经常拿于谦的家人砸挂。我们也可以看出,于谦性格比较随和、开朗,不问世事,也就是这样的性格造就了郭德纲的相声传播度更高一些,更让一些人所接受,如果郭德纲的搭档换做二人,或者于谦的性格不是如此的,都不可能让郭德纲如此砸挂,而德云社还有几位经常被砸挂的:高峰、侯震等。
所以,在相声界关于砸挂的问题上,抛去利益问题不讲,主要还是需要考虑两个人的关系,对方的性格品行,去把控砸挂的程度。
3. 搞笑脱单群名称4人?
1、逗比爷们
2、可爱们的家
3、小摸仙的摸仙堡
4、一群戏精
5、火星密探联络办公室
6、实力老司机
7、仙女屋
8、青青草原上最靓的小绵羊
9、君子…养生堂
10、饭醉分子
11、发型凌乱
12、等白马的独角兽
13、宿舍会计处
14、三宫六%院
15、三秒的世界
16、想要甜甜的恋爱
17、戒八是的念来过倒
18、本群定期发狗粮
19、差点当明星的网红们
20、专治不开心
4. 有没有人分享一下现编的故事?
岳小波已年近三十而立之龄,但生性游手好闲、不务正业,他别无长处,惟独喜欢玩狗,甚至嗜狗如命,常常伴狗同吃、与狗同住。
这不,他听说警校新近购进了一批警犬,品种是德国黑贝,心里禁不住痒痒开了,立刻打起了鬼主意:黑贝可是上品,怎么样才能弄到一只呢?
他在屋里搓着手转着圈,绞尽脑汁左思右想,最后终于想出了一条“妙计”:有了,就这么办!
他偷偷去街上弄到了一些迷药(听说这种迷药能把大象迷倒),再买了面粉,回来后,将迷药和香料掺入面粉中,亲自和面,蒸制了几个香喷喷的药馒头,如此精心准备就绪,以便实施他自鸣得意的计划。
在一个月高风黑的夜晚,万籁俱寂,岳小波带上药馒头,偷偷溜出家门,直奔警校,很快他就来到了院墙外。
瞅瞅四下无人,他贼胆一抖,手脚并用,飞身翻进了院里。
警校内一片寂静,显然师生们已经安歇,岳小波窃喜,马上蹑手蹑脚潜向警犬圈养处。
他听犬舍里也没什么动静,于是悄悄地隐蔽好身形,觑准时机,一扬手把药馒头扔了出去!
警犬听到了声响,耳朵一竖,立时飞扑过来!
岳小波很高兴,因为狗已经上了钩,他隐在黑暗里,脑海中立刻浮现出狗咀嚼药馒头后,当场被迷翻倒地的情景。
可是他高兴得太早了,蓦然发觉狗的目标根本不是馒头,而是他!
他大惊失色,“妈呀!”一声,转身就逃,但已迟了,他再快也快不过狗!
其中一只狗迅速窜到,咬中了他的脚踝,他登时血流如注,瘫倒在地!
他当然不知道 ,这些警犬已经过特殊训练,绝不会吃陌生人施舍的食物。
幸好狗咬倒了他后,并没有继续追噬。
这时候,被惊动的警察迅速赶了来,将偷狗的岳小波抓了个现形。
见他受了伤,警察马上带他去了医院进行打针、包扎和治疗,又念其是初犯,对他进行了严厉的批评教育后,罚款七千!
这正是:偷狗不成反被咬,罚款七千留笑料!
5. 如何引导孩子来看绘本?
关于如何引导孩子来看绘本这个问题,思考如下:
中川李枝子还在她17年的绿保育园的保育工作中,洞悉了儿童如何被阅读塑造的全部秘密,将关于育儿、绘本、读书的随笔集结成《当孩子遇见书》,毫无保留的将“如何给孩子选绘本,如何进行亲子阅读的建议“,以及“自己如何从一个喜爱绘本的小孩,成为深受孩子喜爱的作家的经历”分享给读者,就“如何让幼小的孩子喜欢读绘本”的问题提出了积极的建议。
1. 打造读书氛围拥有良好的读书氛围,对于引导幼小的孩子读书是十分必要的。那么在家庭中,如何打造读书的氛围呢?
首先,要给书柜留一个空间。中川李枝子讲到了儿子与绘本结缘的例子。家中有一个“直达天花板的书柜”,在书柜下层靠边的位置放着许许多多绘本,从儿子会爬开始,就以从书柜中抽书为乐,以后的站立和走路,都与书柜有不可分割的联系,可以说“儿子从出生开始就和书本朝夕相伴”。这种情况下,与绘本结缘是早晚的事。
工作的原因,我曾到许多孩子家里做过家访,发现凡是爱读书的孩子,家里基本上都有一个藏书极多的书柜;而不爱读书的孩子则相反,要么家里的书柜成了一种摆设,放满了其它的东西,要么根本就没有书柜。所以,为了孩子能够与书结缘,给书柜留一个空间吧,那怕是极其简易的书架,只要充分利用起来,就会有意想不到的收获。
其次,人人都拿起书来读吧。家长们常常喜欢孩子多读书,而自己却留恋于电子游戏或麻将,怎么能够让孩子安心读书呢?中川李枝子所描述的她的家庭读书情境是非常令人羡慕的:“之后,我们就等着少年文库的新书出版,一出版就请父亲买回来,从上高中的姐姐到读小学的妹妹,大家都会抢着读。母亲也好像在孩子们上学的时候读了,她对每本书的内容都很熟悉。”
中川李枝子还谈到她读过的好多书,最终都忘记了,“而父母称赞过的作家和书,却至今没忘。”可见,父母的读书与否,对孩子的影响是多么巨大啊!而如果家里的第一个孩子喜欢读书,第二个孩子也往往会不自觉地学着第一个孩子的样子去读书。所以,为了孩子能够与书结缘,先从父母自身开始,引导家庭的每一个成员,人人都拿起书来读吧。
当然,快节奏的时代,辛勤工作的父母回到家时已经身心俱疲,哪会有那么多的时候陪孩子读书呢?那么就让家人一起商定一个固定的读书时间吧, 那怕每周一次也好,一家人坐在一起,用自己喜欢的方式读自己喜欢的书,或者读全家都喜欢的一本书,岂不是也会让孩子感受到亲情的温馨与读书的乐趣么?
2. 选择优质绘本为了让幼小的孩子能够持续不断的阅读,还要选择适合孩子的优质绘本供孩子去读。如何给孩子挑选优质绘本呢?要站在“给孩子看的绘本的立场”。
第一,给孩子的绘本应该是贴近幼儿生活的,因为“无论多么优秀的作品,如果远离孩子的生活,令孩子无法理解,那他们就不会感兴趣。“我给女儿购买的《第一次上街买东西》(日 筒井赖子 文, 日 林明子 图,彭懿 译,新星出版社)她就非常喜欢,绘本讲述了五岁的小主人公美依第一次独自上街购买东西的经历,遇到迎面而来的自行车,摔倒,不好意思跟老板开口……是女儿再熟悉不过的生活场景了。
第二,给孩子的绘本应该是可发挥想象的,“把头画得很大,还有色彩过于繁杂,或是画面模糊不清,这些绘本无法让我发挥想象,所以会觉得无聊。我那时喜欢准确的画,幼小的孩子们应该也是如此。“例如同样是《拔萝卜》的绘本,应该选择俄国著名作家阿·托尔斯泰编写的,日本内田莉莎子译写,日本佐藤忠良配图,我朱自强翻译,南海出版公司出版的版本,而不应该选择于清峰主编,武汉大学出版社出版的版本。
第三,给孩子的绘本应该是满怀爱意的、质朴而温暖的绘本。如《猜猜我有多爱你》(英 山姆·麦克布雷尼 文,安妮塔·婕朗 图 梅子涵 译 少年儿童出版社)中,讲述了一只爱比较的小兔子,认真的和大兔子比较谁更爱谁多一点,小兔子竭尽语言、身体动作、以及爱得见的情景来描述自己的爱意,直到累得睡在大兔子的怀抱里。小兔子像极了爱比较的争强好胜的孩子,而大兔子像极了爱意满满的父母,整部绘本充溢着朴实的、温馨的爱意,非常适合幼儿阅读。
第四,给孩子的绘本应该是可以塑造强大内心的绘本。中川李枝子说:“幽默、正义感、同情、爱、希望、信念、自信等等,这些总括起来,不就是强大的内心吗?”对,能够传达这些正能够的绘本当然属于优质的绘本,如《爱心树》(美 谢尔·希尔弗斯坦著 傅惟慈 译 南海出版公司出版)讲述了“一个有求必应的苹果树和一个贪求不厌的孩子,共同组成的温馨,又略带伤感的动人故事。”这本绘本,我和女儿不知读过多少遍,每读一次就伤感一次,但女儿却乐此不疲。
第五,给孩子的绘本应该是好的作家的作品。中川李枝子在谈到自己的创作经验时说:“在创作的时候,我是以面对着孩子们时的心情,保持着高度的集中。无法在脑海中形成画面的表达就不能用,模棱两可的故事绝对禁止。从头到尾,都是为了能让孩子们理解,避免被孩子们置之不理,于是挑选出最可靠的词句来表达。”好的作家的作品都是这样站在孩子的角度,精雕细琢而成的,所以,应给孩子挑选好的作家的作品。比如李欧·李奥尼的《小蓝和小黄》《小黑鱼》《田鼠阿佛》;安东尼·布朗的《我爸爸》《隧道》《大猩猩》;艾瑞·卡尔的《好饿的毛毛虫》《棕色的熊,棕色的熊,你在看什么》;大卫·香农的《大卫,不可以》《鸭子骑车记》;乔恩·克拉森的《这不是我的帽子》《穿毛衣的小镇》……好的作家以及他们的好作品,举不胜举。
第六,给孩子的作品还应该是好的译者的作品。改写、删减或者随意篡改、粗造翻译的绘本都会抹杀幼儿阅读的兴趣,保持原作趣味性、艺术性的翻译并不容易,所以我们尊重优秀的翻译者。据我的经验而言,任溶溶、彭懿、梅子涵等几位大师翻译的绘本都值得一读。
第七,绘本领域专家的建议值得参考。最初给孩子购买绘本时,我都是参考“日本图画书之父“松居直所著的《松居直喜欢的50本图画书—带领大人入门的图画书》,另外,台湾汪培珽女士所著的《喂故事书长大的孩子》一书中,也有不少优质绘本的推荐。
总之,优质绘本都是“反复、重复地阅读也不会厌倦,越读越喜欢的绘本。”也是“读一本就等于读百本”的绘本。
3. 遵从孩子内心读书的氛围有了,优质绘本就在孩子面前,并不意味着幼儿就能够顺利开启阅读之旅了,因为,让幼小的孩子与绘本结缘,还应遵从孩子的内心,对其进行合理的阅读引导,强迫幼儿阅读是万万不可行的。
首先,遵从孩子的兴趣。中川李枝子说:“读书的快乐中属于个人的,对书的喜好也是各人各样。自己孩子喜欢的绘本与周围孩子的有所不同,并不奇怪。”如果孩子看到绘本时,非常开心的对里面的内容指指点点,就说明孩子对这本绘本产生了兴趣,那么,当孩子要求大人给他读时,我们就高兴地为他读吧;倘若孩子看到你精挑细选的绘本置之不理,也大可不必着急,只需耐心等待机会的到来。
其次,遵从孩子的体验。成年人看书喜欢从头至尾一页页看下去,但对于幼儿完全不必这么刻板,中川李枝子说:“我也不打算一开始就认真地把其中的故事念给孩子听。我会先让孩子自己喊着‘汪汪’‘喵喵’‘咘咘’‘呜呜哐哐’直到他满足为止。当孩子的兴趣切换成‘然后呢’‘为什么’,我就顺着这些问题来念。当然,最后还是会按照顺序,正确念出来。”孩子的体验是重要的,“比起故事的条理,孩子们更喜欢让故事的内容映在心里变成画,并享受这种快乐。”
再次,遵从孩子的习惯。“年幼的孩子喜欢绘本。虽然这么说,却也并不是马上就会流露出喜欢的感情。每一个孩子都有自己的感受方式,接受方式也各不相同,无法像发工资那样简单地让所有人都得到满足。对于新的绘本,需要观察、了解的时间”,另外,“年幼的孩子和自己特别喜欢的人在一起看着画,听着故事,是最初享受绘本的方式。在这个阶段,无论哪个孩子都想黏着给他读书的人,膝盖上是最好的座位。”如此等等,只有注意观察,才能了解孩子的习惯,在遵从孩子习惯的前提下,一步步引导孩子阅读。
另外,遵从孩子内心,并不意味着对孩子放弃必要的引导,其实,对于幼儿而言,直接表达出我们对想让孩子所读绘本的愉快态度就可以了。
萨默赛特·毛姆曾说:“有读书习惯的人,等于拥有了保护自己的避难所,几乎能避免被人生的一切不幸伤害。”《当孩子遇见书》的作者中川李枝子也坚信“书籍带给孩子对人生的希望与自信”。坚持打造读书氛围,在遵从孩子内心的基础上用正确的方法引导幼小的孩子喜欢读绘本,就能让优质绘本“充分地给予孩子能够激起感受力的精神食粮”。
6. 今日头条如何联动探索小而美的微综艺?
在头部综艺的招商越来越大,短视频迅速崛起的当下,微综艺开始慢慢进入大众视野。特别是一些形式创新、品质较高的微综艺开始进入大众视线。
1、微综艺一般娱乐属性较重、话题度高,因此有着较强的社交属性和高传播度。
2、微综艺在内容上更趋于细分、垂直,因此用户粘性较高.
3、微综艺已经得到了资本的注意,平台方纷纷加入到这场微综艺资源的争夺战中。
4、微综艺将打破观众的观看门槛,改变大家的观看习惯。
不是所有短综艺都叫微综艺
微综艺的“微”首先体现在时长短,少则三五分钟,长则二十多分钟,而大多数在10分钟左右。但并非所有短时综艺都可以归为微综艺,作为一种独立的节目形态,它还必须要满足三点。
一是原生性,之前有许多热门综艺都衍生出了许多微型综艺节目,但它们并非原生,只是母体节目的花絮彩蛋,因此并不能算是微综艺。
二是主题性,现在有许多娱乐新闻节目,由于缺乏有统一的主题,也并不能归入微综艺行列。
三是系列性,Papi酱、戏精牡丹、办公室小野等自媒体制作的短片,虽然每期都有主题,但整体并未构成系列,也无法迈进微综艺的门槛。
微综艺类型多样化,多元内容满足观众不同口味
其实微综艺在之间也有别的概念,比如短视频综艺、轻综艺等等,就它的内容类型,笔者将它其分为以下三类:
1、衍生综艺节目,助力节目品牌构建
衍生综艺节目很容易理解,就是综艺正片播完了之后就会紧接着播出的配套周边节目,十年前就在电视上出现了,比如《加油好男儿》的衍生节目《好男风云》,到五年前《奔跑吧兄弟》的衍生节目《跑男来了》,还有《中国好声音》的衍生节目《真声音》,节目效果都非常不错,既满足了观众的收看需求,也延续了节目的热点。
视频网站上也如此,结合网络传播特性,时长将进一步缩短,内容更聚合化和主题化,比如《这!就是街舞》衍生节目《街舞Callout》,揭秘街舞台前幕后,包括街舞明星队长精彩花絮、街舞选手互动跟拍等,还有街舞知识趣味科普等固定环节,让观众对节目、导师、选手以及街舞这种文化有更深、更接地气的了解。
2、垂直类微综艺精品细分,凸显自身特色
现在的年轻人都以圈层划分,故而制作相应的垂直细分领域的微综艺更能吸引圈层用户,且粘性更高。
年初,由姜思达担任采访人的探讨社会议题的采访综艺《透明人》在网上掀起讨论热潮;《橘子辣访》就以20个犀利问题作为节目固定板块来采访;《乐鱼VEDEO》则以“明星手撕热搜”这样的形式,挖掘明星对自己相关的热门话题看法和回应;同道大叔旗下的《理娱打挺疼》则是以自身平台的星座特色,从与明星星座相关的问题切入。
还有最近不叫热门的《侣行》IP下的微综艺《侣行·翻滚吧非洲》,则是先让用户跟随“侣行夫妇”在西瓜视频的直播,实时感受非洲的自然景观,之后再通过点播的方式观看精剪版和没有直播的内容。
整体而言,这类微综艺都各有特色通,在行业中有一定的辨识度。
3、明星类定制综艺,人设包装、打造品牌两不误
其实早在2016年的时候,以鹿晗本人为核心,以广大的“鹿饭”群体为传播半径的国内首档纯网纪录片式互动真人秀节目《你好,是鹿晗吗》八集播放量高达1.6亿;
虽然微电影、微剧早已出道,但微综艺在2018年才姗姗来迟,还是受到火爆的短视频行业启发。曾担任过《中国喜剧星》《二胎时代》等电视综艺总导演的董银称:“我们现在很难去坚持看完一档30分钟的网综了,用户习惯确实不一样了。”短视频让用户的观看时间更加碎片化,观看地点更加流动化,微综艺的诞生势在必然。
而随着短视频平台竞争进入红海领域,从草根性的用户原创内容转向专业团队生产内容,是大势所趋,精品化、精准化的微综艺又反过来可以为平台增强用户黏性。
不仅是短视频平台竞争白热化,网络综艺本身也急需破题。现在的网综越做越长,有的甚至一期节目长达一个半小时,堪比一部电影,让观众表示累心,短平快的微综艺才更适合网友的观看习惯。而且2018年的网综基本被老牌节目把持着,新型网综难出头,微综艺的加入,或许可以给网综带来更多新玩法。
微综艺急需爆款
王珞丹的《丹行道》和朱丹的《丹行线》,两档名字极为相似的微综艺,虽然节目类型不同,但是可以从中看出微综艺的一些特征。首先是女性导向,《丹行道》从王珞丹的女性视角出发与建筑师对话,《丹行线》中接生英雄、洗衣女工成为节目主角。
其次是注重思想性,《丹行道》思考建筑与人的关系,《丹行线》则关注女性力量。
追求精品感,《丹行道》的对话方包括潘石屹、柳亦春、青山周平等建筑行业的精英,《丹行线》则由《舌尖上的中国》导演程工亲自操刀制作,具有电影化的高端质感。
在过度碎片化之后,微综艺到底是节目还是花絮?微综艺到底应该以怎样的内容和形式来面对大众,还是一个需要慢慢摸索的过程。
7. 如何评价演员的诞生这档综艺?
hey,朋友们,你们听说了吗?貌似下一期的《演员的诞生》里会有一个演员宣誓,这是干什么?这是想对于“袁立事件”做一个“了断”吗?噱头,统统都是噱头……
不得不说浙江卫视真的玩儿的6,各种爆料都爆成马蜂窝了,抛开袁立事件,但是也通过袁立时间得到了太多的爆料,有人说:观众根本没有投票器;有人说:都是模拟投票器,没有投票功能;有人说:根本都是对着空气说的……就成了宣誓了吗???……
太有意思了,我也在这里给大家宣个誓吧,请大家见证,以后我绝对不再吃宵夜了……
浙江卫视就算不对袁立有个说法道个歉,至少也应该对观众道个歉吧?演员就是演员,演个宣誓还不是小菜一碟?
不过你还别说,这期应该是新录的,章子怡的白裙子还没穿着出场过……
看了一圈,可能只有刘天池老师看着认真一点,不过都已经被爆料成骰子了,这时候如果还不想办法去危机公关,光导师的损失至少也得一个亿吧?感兴趣的自行去看视频吧,给个关注给个赞,或者公众号:预言少女 等你来撩
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